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L’actualité de la Première Guerre mondiale après la Seconde

Bibiane Fréché
p. 89-105

Texte intégral

  • 1 Voir à ce propos Fréché (Bibiane), « Littérature et guerres mondiales en Belgique francophone : cha (...)
  • 2 Nous nous inspirons partiellement ici de la démarche d’Anne Simonin qui a décrit les stratégies de (...)

1Après la Seconde Guerre mondiale paraissent de nombreux textes (romans, poèmes, souvenirs, pièces de théâtre, etc.) ayant trait aux exploits de la Résistance, aux déportations dans les camps ou encore à la dure vie quotidienne de l’occupation en Belgique1. Cette littérature de circonstance, d’un intérêt très variable, était évidemment prévisible. Mais – ce qui est plus étonnant – sont également publiés à la même époque six textes qui portent sur la Première Guerre mondiale plutôt que sur la Seconde. Nous ferons, dans cet article, l’hypothèse que le choix de ce sujet relève moins du hasard que d’une stratégie plus ou moins consciente de transposition d’enjeux de la seconde vers la première occupation2.

Le poids de la Seconde Guerre mondiale

2Avant d’entrer dans le vif du sujet, il importe de rappeler brièvement la situation de la littérature durant la Seconde Guerre mondiale et l’immédiat après-guerre. L’invasion de la Belgique par l’Allemagne le 10 mai 1940 entraîne un bouleversement général de la vie littéraire belge francophone. Des facteurs extra-littéraires, tels que la politique culturelle allemande, entrent en effet en interaction avec ses modes de fonctionnement. L’occupant ferme les frontières culturelles entre la France et la Belgique et instaure une censure sur l’écrit publié. Il s’ensuit une restructuration globale du monde littéraire, au gré des options esthétiques et politiques prises par les différents écrivains.

  • 3 Colignon (Alain), « La Collaboration francophone : autopsie post-mortem », dans Gotovitch (José) et (...)

3Ainsi, les auteurs se positionnent sur un continuum allant de la collaboration idéologique – comme dans le cas de Paul Colin (1890-1943), directeur du Nouveau journal et de Cassandre – à la Résistance – à laquelle une Marguerite Bervoets (1914-1944) prend part en publiant le journal clandestin La Délivrance, ce qui lui coûtera la vie par décapitation à Wolfenbüttel. Entre ces deux extrêmes se situe le restant des écrivains. Un petit nombre décide soit de « casser sa plume » afin de ne rien publier sous censure, soit de publier des ouvrages clandestins, c’est-à-dire sans autorisation de publication de la Propaganda Abteilung. La majorité opte pour l’accommodation, en continuant de publier, dans les maisons d’édition habituelles, des écrits dénués de message idéologique, sous censure de la Propaganda Abteilung. Certains écrivains profitent de la nouvelle conjoncture et des places vides, laissées qui par les écrivains français dont les livres ne passent plus la frontière, qui par les Belges ayant « cassé » leur plume. Il s’agit souvent de jeunes écrivains peu fortunés ou de seconds couteaux qui trouvent enfin l’occasion de mettre en avant leurs écrits. D’autres auteurs font preuve de complaisance avec le milieu collaborationniste en analysant avec trop peu de lucidité soit le réseau de relations qui les entoure, soit les déclarations qu’ils profèrent et qu’ils pensent dénuées d’enjeu politique. Ils acceptent ainsi des publications ou des collaborations compromettantes, dans des périodiques dirigés par des collaborateurs intellectuels notoires. Enfin, quelques écrivains, engagés dans les institutions telles que les conseils culturels, optent pour la politique du moindre mal, autrement dit pour une « collaboration tactique »3 destinée à préserver la Belgique des plus sévères contraintes allemandes.

4Après la Libération, les collaborateurs intellectuels – ainsi que les écrivains ayant flirté avec les milieux de la collaboration (complaisance et moindre mal) – sont jugés par la justice, qui les condamne à des peines parfois lourdes, telles que la peine de mort ou la prison à perpétuité. Leurs pairs statuent également sur leur sort, et les excluent de différents groupes, institutions ou associations littéraires.

5Au sortir de ce dernier conflit, six écrivains décident de publier des ouvrages littéraires traitant de la Première Guerre mondiale. Paul André (1873-1947) et Constant Burniaux (1892-1975) font chacun paraître un roman, Géo Delcampe (né en 1896) donne une Ode aux Poilus, tandis que Marie Gevers (1883-1975), Évelyne Pollet (1905-2005) et Henri Davignon (1879-1964) choisissent tous trois d’écrire sous le mode du souvenir. Ces ouvrages, aux genres littéraires différents, varient également quant à la représentation qu’ils proposent de la Première Guerre mondiale.

Les Poilus face à la Résistance

  • 4 Delcampe (Géo), Ode aux Poilus. Péruwelz-Bruxelles, Éditions du Luth Florimontain, 1949, [3 p.].

6Seul poème du corpus, Ode aux Poilus4 est l’œuvre de Géo Delcampe, professeur puis directeur d’école de musique, qui cultive avec ardeur les souvenirs de son engagement au front de la Première Guerre mondiale. Membre des Vétérans liégeois du roi Albert Ier, Delcampe est également président d’honneur de l’association des anciens combattants « Les Poilus de France ». Sous l’occupation de 1940-1945, il a composé une dizaine de pièces de théâtre, qu’il a publiées à compte d’auteur à la cecatec (Centrale catholique du théâtre et de la chanson) ou aux Editions du luth florimontain, son appareil d’édition. Il en a déposé une partie au répertoire de la navea, société unique de droits d’auteurs, imposée par les Allemands durant l’occupation.

  • 5 Ibidem, pp. [2-3].
  • 6 Colignon Alain, « La Belgique, une patrie d’anciens combattants ? », dans Nationalisme. Cahiers d’H (...)

7En 1949, il publie Ode aux Poilus, dans laquelle il loue la vaillance et le courage des soldats français de la Première Guerre mondiale, qui se sont donnés corps et âme pour la liberté de leur pays. Au son ferme et puissant de vers iambiques, il s’avoue éternellement « fidèle » aux « exploits » de ces « Héros » et « soldats magnanimes »5. Même si les circonstances exactes de la création de ce poème demeurent inconnues, il semble clair que Delcampe y revendique une place plus glorieuse pour les Poilus et les « Jass », dans la société du second après-guerre. Les valeureux soldats ont en effet été symboliquement détrônés, après la Libération de septembre 1944, par la Résistance et les forces belges de Grande-Bretagne (la « Brigade Piron ») dans l’imaginaire héroïque des Belges. C’est que les deux guerres présentent des réalités bien distinctes. La Première Guerre mondiale est principalement caractérisée par un front de combattants, dont les troupes alliées sortent vainqueurs. Pour cette raison, la figure du soldat, qui a eu raison de l’envahisseur, occupe le haut du pavé après l’Armistice. Les opérations militaires ne durent par contre que dix-huit jours au début de la Seconde Guerre mondiale, et de nombreux soldats sont faits prisonniers puis déportés dans des camps (oflags et stalags) en Allemagne. La Résistance s’organise alors en de nombreux réseaux clandestins, dont des membres sont parfois aussi déportés, mais en camps de concentration. À la fin de la guerre, la Résistance unit ses moyens à ceux des forces armées alliées, parmi lesquelles figure la Brigade Piron. La population belge porte alors aux nues les résistants et les forces belges de Grande-Bretagne, qui ont libéré le pays. Les combattants (de la Seconde Guerre mais aussi de la Première), dont on ne relève plus l’action, se sentent exclus des honneurs6. C’est dans ce contexte que Géo Delcampe revendique davantage de considération pour ceux qui, tout comme les résistants et les forces de Grande-Bretagne, risquèrent leur vie durant l’une des deux guerres.

L’événement déclencheur

  • 7 André (Paul), L’Enfant travesti. Roman. Bruxelles, La Renaissance du livre, 1945, 216 p.
  • 8 Sa dernière publication littéraire remontait à 1922 : André (Paul), Le Semeur d’amour. Trois actes. (...)
  • 9 Voir Fincœur (Michel), Contribution à l’histoire de l’édition francophone sous l’Occupation alleman (...)

8Contrairement au poème de Géo Delcampe, les romans de Paul André et Constant Burniaux ne livrent pas de message revendicateur. Paul André, romancier, dramaturge et essayiste, fait paraître L’Enfant travesti7 (1945) à la Renaissance du livre. Cette maison d’édition lui a permis, sous l’occupation, de renouer avec les joies de la publication littéraire, après vingt années de vaches maigres8. Il a ainsi fait paraître les romans Mauvais Départ (1943) et Cœur trouble (1944), sous l’obligatoire numéro d’autorisation de la Propaganda Abteilung, dans une maison d’édition non compromise avec l’occupant, mais qui s’accommoda, comme Paul André, de la situation éditoriale exceptionnelle9.

9L’Enfant travesti retrace la vie difficile menée par Jacques, sous l’emprise de sa mère adoptive – la sœur de sa mère naturelle – maladivement possessive. Dans ce roman, la Première Guerre mondiale constitue l’élément déclencheur de l’intrigue : Suzanne de Marchaupont, la mère naturelle de Jacques, tombe enceinte au début des affrontements, lorsque son ami Max Cortil, en permission, lui rend visite dans sa retraite française. Françoise, la sœur de Suzanne, perd au même moment son mari, tué au front. Afin de sauver l’honneur de la famille, les deux jeunes femmes, isolées de leurs proches dans le Sud de la France, font croire que le nouveau-né est le fils de la veuve. À leur retour d’exil, elles présentent le jeune enfant, prénommé Jacques en souvenir de son prétendu père, le lieutenant Jacques de Neerpelt Ophoven, tué lors des premiers combats. Le roman conte ensuite longuement la jeunesse de Jacques, mis à l’écart du monde par sa mère adoptive, qui craint que le subterfuge ne soit découvert. La vie du jeune homme se termine brutalement à la vingtaine, dans un accident de voiture, alors qu’il vient de tomber amoureux de Francine Cortil, la fille de son père naturel, dont il ignore tout.

  • 10 André (Paul), L’Enfant travesti, op. cit., p. 71.
  • 11 Ibidem, p. 9.

10Moralisateur et édifiant, le roman met en scène une « double infraction commise envers les lois chrétiennes », une « faute damnable »10, que semble expier, à son insu, Jacques, le fruit du péché. La guerre joue un rôle de dérégulation des conduites amoureuses, qui atteint la jeune Suzanne, qui « n’était [encore qu’] insouciance »11.

  • 12 Burniaux (Constant), Les Temps inquiets. II. Jeunesse ! Bruxelles, La Renaissance du livre, 1945, 1 (...)

11Dans Jeunesse !12, le conflit semble avoir une influence assez similaire sur le protagoniste principal, Jean Chenevière. Ce texte de Constant Burniaux – qui ne publie, à notre connaissance, aucun ouvrage sous l’occupation – est le second volume du cycle romanesque Les Temps inquiets (1944-1952), édité à la Renaissance du livre. Inspiré de l’expérience de l’auteur, le roman raconte l’apprentissage de la souffrance par Jean Chenevière, un jeune homme engagé volontairement dans l’armée. L’ouvrage ne se centre pas directement sur le conflit. Burniaux souligne d’ailleurs :

  • 13 Ibidem, p. 7.

Je n’ai pas voulu écrire un nouveau livre sur la guerre de 1914. Cette guerre n’est ici qu’un cadre dans lequel Jean vit, avec la plupart des hommes de son temps, sa jeunesse ; car mon personnage principal n’est pas un héros, mais un homme, et un artiste13.

12Au court du récit, Jean Chenevière sent éclore progressivement en lui sa vocation d’écrivain. Il expérimente par ailleurs plusieurs aventures sentimentales ou charnelles, qui avec sa marraine de guerre, qui avec une prostituée, qui avec la veuve de son ami et compagnon d’armes Dolf, mort au front. Il n’en oublie pas pour autant son premier amour de jeunesse, Clémence, qu’il retrouvera avec bonheur après l’Armistice.

13Jeunesse ! – qui n’est en fait que la seconde étape d’une longue fresque psychologique qui se déroule du début du siècle à la fin des années trente – ne contient pas la violence qui caractérisait les premiers ouvrages de témoignage édités peu après la Première Guerre mondiale. Le conflit, plus qu’une barbarie indicible, semble plutôt jouer un rôle conjoint de dérégulation des sens d’une part, d’éveil moral et artistique d’autre part. Tout comme dans L’Enfant travesti, la guerre sert d’événement déclencheur à une sorte d’existence-parenthèse, où les règles morales qui régissent la vie en société tendent parfois à s’estomper ou à s’amenuiser. La situation n’excuse cependant pas ces écarts. Le poids de la morale n’est pas aussi appuyé chez Jean Chenevière que chez Paul André, qui condamne à mort l’enfant du péché. Il n’en reste pas moins que le héros de Jeunesse ! est lui aussi puni – à moindre échelle – de sa vie sexuelle immorale. Après avoir couché avec Stella, la veuve de son ami Dolf, il est hanté par d’affreux cauchemars, qui ne cesseront qu’au moment où il décidera de rompre avec la jeune femme.

Narrer sa guerre

  • 14 Gevers (Marie), Château-de-l’Ouest. Paris, Plon, 1948, 245 p.
  • 15 Pollet (Évelyne), Grandes Vacances en Angleterre. Bruxelles-Paris, Les Éditions libres, 1945, 191 p
  • 16 Davignon (Henri), La Première Tourmente, 1914-1918. Bruxelles-Paris, Durendal-Éditions P. Lethielle (...)
  • 17 Colleye (Hubert), « La vie littéraire », La Revue générale belge, avril 1948, n˚30, p. 949.
  • 18 Voir à ce sujet la thèse en préparation de Vanessa Gemis sur les écrivaines belges francophones (18 (...)

14La guerre est abordée tout différemment dans Château-de-l’Ouest14 de Marie Gevers, Grandes Vacances en Angleterre15 d’Évelyne Pollet et La Première Tourmente16 d’Henri Davignon. Ces ouvrages présentent une facture et un sujet similaires : ils constituent chacun des souvenirs de l’auteur sur l’exil forcé vécu durant la Première Guerre mondiale. Ils n’en diffèrent pas moins dans le traitement de ces souvenirs. Henri Davignon propose davantage des mémoires, narrant avec autant d’objectivité que possible les faits et gestes qui ont marqué ses fonctions officielles durant la Première Guerre mondiale. Marie Gevers et Évelyne Pollet, en revanche, choisissent de romancer quelque peu leurs récits, qui n’en retracent pas moins des « souvenirs vécus »17. Cette option stylistique reflète particulièrement les choix habituels des femmes écrivains. Plus enclines à l’introspection, préférant décrire le quotidien que l’universel, elles optent dans la plupart des cas pour l’autobiographie ou les souvenirs romancés, plutôt que pour des mémoires objectifs et axés sur une carrière professionnelle18. Formellement distincts, les trois ouvrages n’offrent pas moins une relation d’identification entre le narrateur à la première personne du singulier et l’auteur, qui éclaire sous un jour particulier la manière dont ils ont vécu la guerre.

15Si les trois ouvrages se rejoignent sur plusieurs points, la situation de leurs auteurs présente également quelques similitudes après la Seconde Guerre mondiale. Gevers, Davignon et Pollet ont en effet, à des degrés divers, entretenu des relations avec les milieux de la collaboration intellectuelle – mais sans avoir réellement pris part à cette dernière. À la Libération, ils sont inquiétés par leurs pairs, avec plus ou moins de conséquences. On est alors en droit de se demander si leurs trois ouvrages de souvenirs, presque anachroniques et en complet décalage avec les récits de témoignage sur la Seconde Guerre mondiale qui abondent au même moment, sont de pures coïncidences. Car la conduite de chacun des trois auteurs a été exemplaire durant le premier conflit. Gevers, Pollet et Davignon sentent-ils l’intérêt d’insister sur cette période révolue ?

  • 19 Voir Aron (Paul), « Pierre Peyel remporte le concours littéraire du Soir. Les écrivains belges et l (...)
  • 20 À propos de ces publications destinées à la jeunesse, voir la mention que Marie Gevers en fait, à d (...)
  • 21 Gevers (Marie), « Une nuit de décembre », dans Wallonie, décembre 1943, n˚12, p. 8.
  • 22 Voir Lettre de Marie Gevers à Georges Rency, 10 novembre 1944, Fonds spécial Marie Gevers, Archives (...)

16Marie Gevers est, des trois écrivains, celle qui subit le plus grand nombre de reproches de la part de ses pairs. Il faut dire que le cas de cette auteure, très en vue à l’époque et reconnue institutionnellement en tant que membre de l’Académie royale de langue et de littérature françaises de Belgique, est complexe et n’a pu qu’attirer l’attention de ses nombreux confrères. Marie Gevers joue en effet d’une ambigüité relationnelle tout au long de l’occupation. Ne proférant aucune sympathie directe pour l’Ordre nouveau, elle n’hésite cependant pas à publier dans des organes collaborationnistes ou liés de près ou de loin à Rex. Elle explique ainsi ingénument dans le Nouveau Journal, dirigé par le collaborateur notoire Paul Colin, les influences allemandes qui ont compté dans sa carrière d’écrivain19. Elle publie plusieurs textes dans les revues de jeunesse Anne-Marie et Elle et lui, éditées à la même adresse que le quotidien rexiste Pays réel20. Elle donne la nouvelle « Une nuit de décembre »21 dans Wallonie, l’organe de la Communauté culturelle wallonne. Le programme de cette organisation culturelle s’articule autour de trois points : l’exaltation et la redécouverte de l’âme wallonne ; une collaboration intellectuelle avec l’Allemagne nazie, afin de doter la Wallonie d’une place non négligeable dans la nouvelle Europe dont le Reich est le centre ; l’idée d’une âme belge sous-tendant une mythique union germano-wallonne. En marge de ces activités, elle reçoit à Missembourg, en 1941, Marcel Dehaye (1907-1990) et Jean Libert (1913-1995), journalistes au sein de la presse dite embochée. Ils relateront la rencontre dans l’article « Un thé aux pommes chez Marie Gevers » paru dans le quotidien Le Soir22. Sur commande de la Corporation nationale de l’agriculture et de l’alimentation (cnna), Marie Gevers écrit aussi le scénario du film de propagande Symphonie pastorale, réalisé par Henri Storck (1907-1999). Le film est projeté le 29 août 1942, pour célébrer le deuxième anniversaire de la cnna. Entretenant de nombreux liens avec la Militärverwaltung, la corporation est considérée comme un instrument à la solde de l’occupant. Le film, qui donne une vision idéalisée de la paysannerie, a pour but de justifier cette collaboration avec l’occupant comme un passage nécessaire pour l’amélioration de la vie des paysans. Si Marie Gevers ne peut en aucun cas être taxée de collaboratrice culturelle, elle examine avec trop peu de lucidité les relations qu’elle entretient avec les acteurs de la vie culturelle sous l’occupation.

  • 23 Maison d’édition créée sous l’occupation par le germanophile Édouard Didier, avec des capitaux alle (...)
  • 24 « Mesure d’ordre », dans Bulletin de l’Académie royale de langue et de littérature françaises de Be (...)
  • 25 PV de la séance du 9 mai 1946 du conseil d’administration de l’Association des écrivains belges (Ar (...)

17Elle sera jugée sévèrement par ses pairs après la Libération. Exclue du Pen Club et blâmée par l’Académie royale de langue et de littérature françaises de Belgique et par l’Association des écrivains belges, elle paie un lourd tribut en raison, principalement, de son réseau de relations sous l’occupation. L’Académie lui reproche en effet d’avoir « manqué de prudence dans ses relations avec des journalistes » ainsi que d’avoir réédité Paix sur les champs aux éditions de la Toison d’Or23 (1943), « une maison connue pour ses relations avec l’ennemi »24. L’Association des écrivains belges accuse Marie Gevers d’avoir reçu des officiers allemands chez elle et d’avoir donné une nouvelle à Wallonie25. Ce sont donc avant tout les contacts de Marie Gevers qui semblent stigmatisées par ces différentes institutions littéraires, plutôt que ses opinions. Ses pairs ne peuvent admettre qu’une écrivaine consacrée, et donc très en vue dans les milieux littéraires, ait affiché des relations aussi ambiguës.

  • 26 Colleye (Hubert), « La vie littéraire », article cité, p. 949.
  • 27 Gevers (Marie), Château-de-l’Ouest. Roman, op. cit., p. 243.

18Dans ce contexte pour le moins troublé, « Marie Gevers […] fait comme tout le monde : elle […] produit son livre de guerre. »26 Dans Château-de-l’Ouest (1948), recueil de souvenirs romancés, elle décrit son exil aux Pays-Bas durant la Première Guerre mondiale. Elle y développe une image de soi et une conception de la guerre remarquables, eu égard aux mésaventures qu’elle vit au moment où elle rédige Château-de-l’Ouest (« 1946 »27).

  • 28 Ibidem, p. 1.
  • 29 Ibidem.

19D’emblée, Marie Gevers relègue son passé aux oubliettes, par une citation d’Amiel : « Notre passé nous devient perpétuellement étranger. »28 Elle établit de la sorte une nette différence entre l’auteure qui publie ses mémoires et l’écrivaine qui a précédé cette publication. Elle formalise d’ailleurs cette dichotomie à la première page du roman : « Le moi d’autrefois, je pourrais en parler à la troisième personne, tant il est différent du moi d’aujourd’hui. »29 On se demande si l’insistance avec laquelle Marie Gevers se distancie de celle qu’elle fut lors du premier conflit ne revient pas à montrer à quel point elle est à présent différente, en 1948, de celle qu’elle a été quelques années plus tôt.

  • 30 Marie Gevers raconte, dans le manuscrit Journal d’une cave ou Écrit dans la nuit (Archives et musée (...)

20Tout au long du roman, Marie Gevers insiste sur la distance continuelle qui sépare les personnes participant directement à la guerre de celles qui sont exilées et qui observent les combats et l’occupation de loin. Le deuxième chapitre de l’ouvrage, « Le malaise », montre comment les exilés deviennent complètement étrangers au drame qui se joue de l’autre côté des frontières. On ne peut s’empêcher dès lors d’établir une analogie entre les expatriés de la Première Guerre mondiale et Marie Gevers qui vit isolée au château de Missembourg30 durant la Seconde Guerre mondiale. Le texte semble suggérer que Marie Gevers, exilée dans sa retraite, n’a pas vraiment pris part à la vie quotidienne de la Belgique occupée ni, par conséquent, aux activités des intellectuels qui avaient opté pour la collaboration. Elle n’a pu les apercevoir que par le prisme déformateur de la distance, sans vraiment en saisir le fonctionnement et les enjeux.

21L’intrigue de Château-de-l’Ouest prend toute son importance avec l’enquête menée par la narratrice Marguerite (alias Marie Gevers) et plusieurs enfants d’exilés autour des absences diurnes et nocturnes du couple belge Van Bemel. Croyant à une histoire d’espionnage pour l’ennemi, Marguerite finit par découvrir que les agissements des Van Bemel ne sont que le fait de relations adultères :

  • 31 Gevers (Marie), Château-de-l’Ouest. Roman, op. cit., p. 150.

En un moment m’apparaît l’inanité des histoires d’espionnage. De l’espionnage ? Allons donc, des rendez-vous d’amour… Quoique invraisemblables et ridicules… car les trente-huit ans de Mme Van Bemel me semblaient la vieillesse même. Le mystère de Mols et de Mme Van Bemel ? Un vulgaire adultère31.

  • 32 Voir la nombreuse correspondance à ce sujet, Fonds spécial Marie Gevers, Archives et Musée de la li (...)
  • 33 Silvestri (Agnese), « Une écrivaine dans la Belgique occupée. Les Cahiers 1915-1818 de Marie Gevers (...)
  • 34 C’est d’ailleurs une constante dans l’épuration : ni la justice, ni les institutions ou association (...)

22Marie Gevers rappelle par cette conclusion que se cachent souvent, derrière des conduites erronément interprétées comme idéologico-politiques, des faits dénués de semblables intentions. Elle revient par là sur le principal argument de défense qu’elle avancera tout au long des enquêtes menées, après la Libération, par les différentes associations d’écrivains dont elle fait partie : l’absence de lien entre les productions littéraires et les opinions politiques32. Les Cahiers (1915-1918) de Marie Gevers, dans lesquels elle décrit la vie quotidienne de l’occupation et son amour pour Frans, son mari, semblent abonder dans ce sens ; l’apolitisme de l’écrivaine y est déjà visible33. Sa défense, menée de concert avec l’avocat Jean Thévenet (membre de l’Association des écrivains belges), mènera pourtant à l’échec. Marie Gevers n’a sans doute pas mesuré avec assez d’acuité qu’on lui reprochait le réseau de relations duquel elle s’était entourée et non ses opinions34.

23Dans Château-de-l’Ouest, Marie Gevers prend donc soin de donner à la guerre un visage apolitique et lointain. On y voit une période étrangement paisible et insouciante. Tout se passe comme si l’occupation n’était qu’une parenthèse heureuse, éloignée des combats et des intrigues politiques. Comme si les faits et gestes de l’époque étaient insignifiants, et parfois démesurément interprétés. Comme si Marie Gevers se disculpait des faits qui lui furent reprochés après la Seconde Guerre mondiale, en faisant comprendre, entre les lignes, qu’elle ne mène qu’une activité isolée, à mille lieues des préoccupations politiques. Cette vision d’une guerre-parenthèse, sereine, n’est pas sans rappeler Grandes vacances en Angleterre (1945), roman largement autobiographique qu’Évelyne Pollet a publié trois ans avant celui de Gevers, aux Éditions libres.

  • 35 Sur l’antisémitisme belge sous l’occupation, voir le chapitre qu’y consacre Armin Junker, même s’il (...)
  • 36 Voir Sapiro (Gisèle), La Guerre des écrivains. Paris, Fayard, 1999.

24Ces dernières sont l’émanation de la coopérative d’édition « Les Auteurs associés », à la fondation de laquelle Évelyne Pollet a participé. Si cette maison créée en 1942 se voulait apolitique, Évelyne Pollet n’y a pas moins fréquenté les époux Jules Stéphane (né en 1908) et Marguerite Inghels (né en 1917), collaborateurs rexistes notoires et administrateurs eux aussi de la coopérative. Elle y a également croisé trois autres administrateurs : Jean Léger, Raymond De Kremer (1887-1964, plus connu sous le nom d’auteur fantastique Jean Ray) et Stanislas-André Steeman (1908-1970). Les deux derniers sont issus de l’acjb et des milieux rexistes d’avant-guerre, mais ils ne partagent en aucun cas les opinions des fidèles de Léon Degrelle (1906-1996), qui collaborent ouvertement avec l’Allemagne nazie. Évelyne Pollet profite de la nouvelle infrastructure éditoriale des « Auteurs associés » pour publier un recueil de nouvelles intitulé Un homme bien parmi d’autres personnages (1942) et deux romans Corps à corps et Fumée de Darlington (1943), sous censure de la Propaganda Abteilung. Après la Libération, Évelyne Pollet est montrée du doigt. On lui reproche d’abord et avant tout ses relations dans les milieux littéraires rexistes et deux nouvelles publiées au début de la guerre dans l’hebdomadaire Cassandre, dirigé par Paul Colin. On lui prête aussi un antisémitisme35 affiché et sa relation amoureuse épisodique (de 1933 au milieu de la guerre) avec l’écrivain Louis-Ferdinand Céline, dont la conduite sous le régime de Vichy est connue, est épinglée36. N’ayant cependant joué aucun rôle prépondérant dans la collaboration intellectuelle, Pollet ne sera pas poursuivie.

25Durant ces temps troublés, Pollet publie Grandes Vacances en Angleterre (1945), recueil de souvenirs romancés sur son exil en Angleterre durant la Première Guerre mondiale. D’emblée, elle trace un trait définitif sur la personne qu’elle fut jadis :

  • 37 Pollet (Évelyne), Grandes Vacances en Angleterre, op. cit., p. 10.

Toujours [les photos de l’Angleterre] restent couvertes d’un imperceptible voile qui n’est pas seulement la brume anglaise ; mais qui est la distance, l’éloignement, les années qui me séparent d’alors. Mon Dieu, se peut-il que cette vie, si différente de ma vie présente, fût ma vie !37

26Tout comme le fera quelques années plus tard Marie Gevers, Évelyne Pollet insiste sur la distance qui la sépare de sa vie antérieure. Elle souligne en outre un autre type de distance : celle qui sépare les soldats au front des autres Belges :

  • 38 Ibidem, p. 32.

Après le départ de l’Abbé, les Ségalas quittèrent également Wildcombe. Et un peu plus tard, on apprit que le fils avait rejoint le front : puis qu’il avait été tué. Si jeune ! Cela semblait impossible. Les Dallat reçurent une image mortuaire sur laquelle il regardait devant lui, non avec le sombre défi qui semblait l’animer quand il allait à communion, mais avec un air d’innocence et d’étonnement meurtris. La vue de cette image affligea un moment les petites ; puis elles oublièrent le fils Ségalas. […] La plupart du temps, elles oubliaient que c’était la guerre. Elles n’avaient ni père, ni frère au front…38

27Évelyne Pollet attribue l’absence d’implication et d’empathie des jeunes filles à l’exil d’une part et à l’éloignement des combats d’autre part. Mais on peut aussi lire, entre les lignes, une comparaison avec la situation de la Seconde Guerre mondiale. Comme si le texte rappelait que les Belges vécurent la Seconde Guerre mondiale avec une certaine distance, sans contact direct avec la barbarie des combats, parce que la campagne des dix-huit jours avait très vite clos le chapitre des affrontements armés. On a alors l’impression qu’Évelyne Pollet se dégage de toute responsabilité vis-à-vis de ses activités d’occupation, en rappelant qu’elle a vécu la période lointainement, sans jamais entrer en contact avec les combats ou les victimes de l’envahisseur.

  • 39 Ibidem, p. 116.

28Enfin, Évelyne Pollet explique que la période de guerre fut avant tout celle des activités métaphysiques ou sensuelles, dénuées, donc, de toute implication politique : « Délicieuse époque ! où il semblait impossible de devenir jamais “une dame” ; où les soucis étaient tous métaphysiques ou d’ordre platement sensuel. »39 Évelyne Pollet souligne donc clairement, comme Marie Gevers, le caractère apolitique des activités de guerre, une parenthèse paisible et dénuée de toute préoccupation idéologique. Elle établit ainsi une double distanciation. Elle distingue d’abord l’Évelyne Pollet actuelle de celle du passé. Elle dissocie ensuite les personnes impliquées directement dans la guerre par leurs activités des citoyens belges (dont elle fait partie) éloignés de ces responsabilités sous l’occupation. Son texte semble alors vouloir la préserver de toute attaque relative aux activités qu’elle a menées en 1940-1945.

  • 40 « Mesure d’ordre », dans Bulletin de l’Académie royale de langue et de littérature françaises de Be (...)
  • 41 PV de la séance du 19 mai 1945 du conseil d’administration de l’Association des écrivains belges (A (...)

29Tel semble également l’un des objectifs de La Première Tourmente, qu’Henri Davignon publie en 1947. Ce dernier a appartenu, sous l’occupation, au Conseil culturel d’expression française. Les membres de cet organe du Ministère de l’Instruction publique, dirigé par le professeur de géologie Paul Fourmarier, ont opté pour la politique du moindre mal, en réduisant la collaboration avec les Allemands au strict minimum. Cherchant à renouveler la politique des beaux-arts et des lettres, ils ont tenté de préserver la Belgique des directives de l’occupant, et notamment de ses visées corporatistes. En marge de ses activités au Conseil culturel, Henri Davignon a livré un seul et unique article littéraire au quotidien « emboché » Nouveau journal, dans le numéro spécial de Noël 1940. Sa conduite ambigüe, qui n’implique pas de collaboration directe avec l’occupant mais qui le met en relation avec des collaborateurs intellectuels notoires, comme ceux qui travaillent au Nouveau journal, lui vaut un blâme de l’Académie royale de langue et de littérature françaises de Belgique. Cette dernière souligne l’« imprudence » de Davignon à avoir appartenu au Conseil culturel et son « erreur »40 d’avoir publié dans le Nouveau journal. L’Association des écrivains belges, quant à elle, émet des regrets sur la participation de Davignon au Conseil culturel41.

  • 42 Si Davignon déclare à l’Académie qu’il accepte la décision du comité d’épuration, il n’en reste pas (...)
  • 43 Les deux premiers, La Maison picarde (1941) et Bois en Ardenne (1943, sous autorisation de la Propa (...)

30Très affecté par ces décisions42, Davignon publie en 1947 le troisième volet43 de ses souvenirs, qui lui donne l’occasion de se dédouaner. Ce volume, intitulé La Première Tourmente, a trait aux occupations diplomatiques et patriotiques d’Henri Davignon et de son père, durant la Première Guerre mondiale. Dès le titre de l’ouvrage, l’auteur pose une continuité temporelle entre la Première Guerre mondiale et la Seconde. Grâce à ce procédé, il inscrit d’emblée les activités qu’il a menées en 1940-1945 dans le prolongement de celles de 1914-1918. Le lecteur semble dès lors amené à comparer les activités de Davignon durant la Première Guerre mondiale aux reproches qui lui sont adressés après la Seconde.

31Tout d’abord, Davignon joue un rôle de premier rang dans les affaires diplomatiques et politiques belges de 1914-1918. Il assiste, aux côtés de son père, ministre, aux tractations belgo-allemandes destinées à éviter l’invasion mais qui se solderont sur un échec. Il part ensuite en mission pour Londres, où il devient secrétaire de la commission d’enquête créée par le Ministère de la Justice. Il est en outre désigné responsable des publications informatives relatives à la cause belge. Réalisant un travail hautement patriotique, Davignon est présenté comme un homme qui ne pourrait jamais avoir manqué de droiture envers l’État belge.

32Davignon soulève un autre argument de défense, très souvent utilisé après la Libération par les citoyens soupçonnés d’incivisme, celui de la fidélité au roi, en rappelant le cas du ministre Charles de Broqueville (1860-1940) :

  • 44 Davignon (Henri), La Première Tourmente, 1914-1918, op. cit., p. 134.

[Broqueville], n’a, certes, à aucun moment, repoussé l’éventualité d’une paix de compromis qui aurait tout au moins rendu la Belgique à son indépendance.
La Belgique aurait-elle pu en être l’instrument ? C’est une autre question. Broqueville n’a rien tenté qui ne fût pas autorisé par son Souverain. Les reproches qu’on a cru pouvoir lui adresser à ce sujet sont sans fondement44.

  • 45 Cité dans Bronne (Carlo), Compère, qu’as-tu vu ? Souvenirs d’hier et de jadis. Bruxelles, Louis Mus (...)

33Tout comme il était préférable de se référer constamment aux décisions du roi Albert Ier durant le premier conflit, le passage cité suggère qu’il fallait suivre les conseils du roi Léopold III durant la Seconde Guerre mondiale, à savoir la remise immédiate « au travail avec la ferme volonté de relever la Patrie de ses ruines »45. Suivant ce conseil, Davignon a rempli son devoir patriotique en travaillant à l’amélioration des activités culturelles belges.

  • 46 Davignon (Henri), La Belgique et l’Allemagne. Textes et documents précédés d’un avertissement au le (...)

34Dans La Première Tourmente, Davignon souligne aussi la connaissance qu’il possède des rapports entre la Belgique et l’Allemagne, grâce à son travail au sein de la commission d’enquête du ministère de la Justice et à ses recherches personnelles. Il tire de son savoir un ouvrage46, qui connaît d’ailleurs une destinée internationale :

  • 47 Davignon (Henri), La Première Tourmente, 1914-1918, op. cit., p. 191.

J’ai rendu visite à Mgr Baudrillart, recteur de l’université catholique de Paris et président d’un comité catholique de propagande française à l’étranger. Comme je lui apportais mon ouvrage illustré, la Belgique et l’Allemagne :
- Vous voulez une subvention ? me dit-il.
- Au contraire, je vous offre gratuitement le nombre d’exemplaires qui peuvent servir votre action.
Il fut si surpris qu’il ne sut quel chiffre indiquer47.

35Davignon met, tout au long du troisième volume de ses mémoires, sa connaissance des relations belgo-allemandes en avant, par le rôle politique qu’il a joué durant la Première Guerre mondiale. Dans le passage où il évoque son livre, il se présente comme l’un des grands spécialistes de la question. Tout semble alors indiquer que la politique de moindre mal qu’il a adoptée sous la seconde occupation avait été définie en connaissance de cause, sur base des enseignements tirés de la Première Guerre mondiale.

36Davignon avance un dernier argument en sa faveur :

  • 48 Ibidem.

[Au début des années vingt,] le Roi et la Reine des Belges acceptèrent de se rendre en Amérique […]. Il me fut offert de faire partie de leur suite comme « historiographe ». La mort de mon beau-père, survenue au moment de m’embarquer, m’obligea de décliner cet honneur. […] Peu de temps après je déclinai la proposition qui me fut faite d’entrer au département des Affaires étrangères, comme chef d’un service d’information et de propagande. Décidément, ma vocation était de demeurer un homme libre. Au fond de moi, plus vigoureux que jamais, me commandait l’appel entendu dès mon adolescence. J’allais être et rester, de tout mon cœur, de tout mon esprit, un simple homme de lettres.48

  • 49 Ibidem.

37Dans ce paragraphe qui clôt le troisième volume des souvenirs, Davignon souligne qu’à partir des années vingt, il ne mène plus aucune action politique, autrement dit, que son action devient purement littéraire. Devenu « libre »49, il mène une carrière d’homme de lettres, désormais dénuée de toute implication politique. Il ne peut donc, vingt ans plus tard, avoir collaboré intellectuellement avec l’Allemagne, puisque cette activité aurait impliqué une action idéologique ou politique. Fidèle au roi, patriote, fin connaisseur des rapports entre la Belgique et l’Allemagne et rédacteur d’écrits purement littéraire, la figure d’Henri Davignon semble réhabilitée de main de maître par des mémoires, qui n’avaient au premier abord aucun rapport avec la Seconde Guerre mondiale et ses conséquences.

38La Première Tourmente et les souvenirs romancés de Gevers et de Pollet contiennent tous les trois, en filigrane, des arguments destinés à justifier ou contrebalancer l’attitude de leurs auteurs durant la Seconde Guerre mondiale. Il n’est pas innocent que ces trois écrivains, parmi lesquels se trouvent les deux seuls écrivains blâmés par l’Académie royale de langue et de littérature françaises de Belgique, publient dans le second après-guerre des souvenirs consacrés à la Première Guerre. Ne pouvant pas vraiment se vanter des activités qu’ils ont réalisées durant la seconde occupation, ils centrent leur ouvrage sur le premier conflit. Ils instrumentalisent alors le passé, en utilisant certains faits de 1914-1918 pour justifier leur conduite durant 1940-1945. Ils tentent de réhabiliter leur personne et, ce faisant, d’opérer un réajustement positionnel dans le monde littéraire belge.

  • 50 Fontaine (Pierre), « L’épuration touche à sa fin… Que faut-il en penser ? », dans Le Phare dimanche(...)

39Cette opération de détournement historique n’est pas sans rappeler celle que réalisent, à la même époque, certains journalistes belges, comme Pierre Fontaine (1898-1968), dont plusieurs amis sont inquiétés durant la période d’épuration. C’est la terreur espagnole du xvie siècle qui fait, dans ce cas, office de miroir à l’épuration. Cette dernière est en effet comparée à l’horreur qu’avait fait régner le Duc d’Albe du temps de l’occupation espagnole et de l’inquisition. On dit même de la répression espagnole – pourtant conspuée et stigmatisée par la légende noire – qu’elle fut beaucoup moins cruelle que l’épuration, dont les responsables ont prononcé davantage de peines de mort que le Conseil des Troubles50. Ainsi une guerre peut en cacher une autre, et une fiction un plaidoyer pro domo. Dans le contexte des débats vifs de la Libération et de la répression des collaborateurs, l’histoire sert à la fois de matériau réflexif et de recueil d’anecdotes mis au service des enjeux contemporains.

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Notes

1 Voir à ce propos Fréché (Bibiane), « Littérature et guerres mondiales en Belgique francophone : champ, contre-chant et hors-champ », dans Corno (Philippe) et Boisset (Emmanuel) (éd.), Que m’arrive-t-il ? Littérature et événement. Rennes, Presses universitaires de Rennes, collection « Interférences », 2006, pp. 79-93.

2 Nous nous inspirons partiellement ici de la démarche d’Anne Simonin qui a décrit les stratégies de la droite française, impliquée à des degrés divers dans le régime de Vichy et inquiétée après la Libération. On trouve en effet dans des fictions historiques éditées entre 1947 et 1952, un discours politique visant à remettre en question l’épuration, dont elle est la première victime. Voir Simonin (Anne), « 1815 en 1945 : les formes littéraires de la défaite », dans Vingtième Siècle. Revue d’histoire, n˚59, 1998, pp. 48-61.

3 Colignon (Alain), « La Collaboration francophone : autopsie post-mortem », dans Gotovitch (José) et Kesteloot (Chantal) (dir.), Collaboration, répression. Un passé qui résiste. Bruxelles, Labor, collection « La Noria », 2002, p. 14. Alain Colignon se base lui-même sur Rousso (Henry), La Collaboration. Les noms. Les thèmes. Les lieux. Paris, M.A. Éditions, 1987, 203 p.

4 Delcampe (Géo), Ode aux Poilus. Péruwelz-Bruxelles, Éditions du Luth Florimontain, 1949, [3 p.].

5 Ibidem, pp. [2-3].

6 Colignon Alain, « La Belgique, une patrie d’anciens combattants ? », dans Nationalisme. Cahiers d’Histoire du Temps Présent, n˚3, novembre 1997, pp. 115-142.

7 André (Paul), L’Enfant travesti. Roman. Bruxelles, La Renaissance du livre, 1945, 216 p.

8 Sa dernière publication littéraire remontait à 1922 : André (Paul), Le Semeur d’amour. Trois actes. Bruxelles, Orphé, 1922, 77 p.

9 Voir Fincœur (Michel), Contribution à l’histoire de l’édition francophone sous l’Occupation allemande. Bruxelles, Université libre de Bruxelles, thèse de doctorat inédite, 2006.

10 André (Paul), L’Enfant travesti, op. cit., p. 71.

11 Ibidem, p. 9.

12 Burniaux (Constant), Les Temps inquiets. II. Jeunesse ! Bruxelles, La Renaissance du livre, 1945, 186 p.

13 Ibidem, p. 7.

14 Gevers (Marie), Château-de-l’Ouest. Paris, Plon, 1948, 245 p.

15 Pollet (Évelyne), Grandes Vacances en Angleterre. Bruxelles-Paris, Les Éditions libres, 1945, 191 p.

16 Davignon (Henri), La Première Tourmente, 1914-1918. Bruxelles-Paris, Durendal-Éditions P. Lethielleux, collection « Durendal », 1947, 192 p.

17 Colleye (Hubert), « La vie littéraire », La Revue générale belge, avril 1948, n˚30, p. 949.

18 Voir à ce sujet la thèse en préparation de Vanessa Gemis sur les écrivaines belges francophones (1880-1940) à l’Université libre de Bruxelles.

19 Voir Aron (Paul), « Pierre Peyel remporte le concours littéraire du Soir. Les écrivains belges et l’Occupation : entre engagement et indifférence », dans Bertrand (Jean-Pierre), Biron (Michel), Denis (Benoît) et Grutman (Rainier) (dir.), Histoire de la littérature belge francophone. 1830-2000. Paris, Fayard, 2003, p. 405.

20 À propos de ces publications destinées à la jeunesse, voir la mention que Marie Gevers en fait, à destination du Major William Ugueux et du rédacteur en chef de Métropole. (Fonds spécial Marie Gevers, Archives et musée de la littérature, fs lv 18/6/34 et 38).

21 Gevers (Marie), « Une nuit de décembre », dans Wallonie, décembre 1943, n˚12, p. 8.

22 Voir Lettre de Marie Gevers à Georges Rency, 10 novembre 1944, Fonds spécial Marie Gevers, Archives et Musée de la littérature, fs lv 18/6/13.

23 Maison d’édition créée sous l’occupation par le germanophile Édouard Didier, avec des capitaux allemands. Accueillant de nombreux écrits favorables à l’Ordre nouveau, elle a aussi pour but de promouvoir des auteurs belges et allemands, en conformité avec la politique culturelle de l’occupant.

24 « Mesure d’ordre », dans Bulletin de l’Académie royale de langue et de littérature françaises de Belgique, tome xxii, n˚3, décembre 1944, p. 127. (Nous soulignons.)

25 PV de la séance du 9 mai 1946 du conseil d’administration de l’Association des écrivains belges (Archives de l’Association des écrivains belges, Maison des écrivains, Bruxelles). Voir aussi le dossier concernant les différentes enquêtes d’épuration auxquelles est confrontée Marie Gevers (Fonds spécial Marie Gevers, Archives et musée de la littérature, fs lv 18/6).

26 Colleye (Hubert), « La vie littéraire », article cité, p. 949.

27 Gevers (Marie), Château-de-l’Ouest. Roman, op. cit., p. 243.

28 Ibidem, p. 1.

29 Ibidem.

30 Marie Gevers raconte, dans le manuscrit Journal d’une cave ou Écrit dans la nuit (Archives et musée de la littérature, ml 8672/8), la solitude et les malheurs qui la frappent lorsqu’elle se réfugie dans le sous-sol de sa demeure, pour se protéger des bombardements allemands qui visent Anvers. Son journal (qu’elle ne publiera qu’en 1979 chez Jacques Antoine sous le titre de « La Cave », dans Vie et mort d’un étang) porte sur l’hiver 1944-1945. Elle ne peut l’avoir utilisé pour se défendre : à cette époque, elle a déjà été blâmée par l’Académie royale de langue et de littérature françaises de Belgique et exclue du Pen Club.

31 Gevers (Marie), Château-de-l’Ouest. Roman, op. cit., p. 150.

32 Voir la nombreuse correspondance à ce sujet, Fonds spécial Marie Gevers, Archives et Musée de la littérature, fs lv.

33 Silvestri (Agnese), « Une écrivaine dans la Belgique occupée. Les Cahiers 1915-1818 de Marie Gevers », dans Laserra (Annamaria), ( dir.), Histoire, mémoire, identité dans la littérature non fictionnelle. L’exemple belge. Bruxelles, Peter Lang, collection « Documents pour l’histoire des Francophonies / théorie », n˚7, 2005, pp. 137-150. Les cahiers n’ont pas été consultés, à notre connaissance, par les instances d’épuration.

34 C’est d’ailleurs une constante dans l’épuration : ni la justice, ni les institutions ou associations culturelles ne reprocheront jamais leurs opinions aux personnes jugées, leur laissant une totale liberté d’opinion comme l’exige la constitution belge. Ce sont bien des relations, des lieux de publication ou de sociabilité, ou encore des actes de collaboration politique ou de dénonciation, qu’on sanctionnera chez les intellectuels. Voir Fréché (Bibiane), « L’épuration des Lettres en Belgique francophone », dans Brogniez (Laurence), Textyles, n˚31, Droit et Littérature, 2007, pp. 74-84.

35 Sur l’antisémitisme belge sous l’occupation, voir le chapitre qu’y consacre Armin Junker, même s’il n’évoque pas le cas d’Évelyne Pollet : Junker (Armin), La Belgique littéraire d’expression française et la deuxième Occupation allemande (1940-1944). Heidelberg, Universitätsverlag C. Winter, 1997, pp. 132-156. Quant à l’antisémitisme d’Évelyne Pollet, il a survécu aux années de guerre : « [...] Tout en partageant certaines idées de Céline concernant les juifs – je suis anversoise, ne l’oubliez pas et dans la cité du diamant, nous n’aimons pas beaucoup ces accapareurs qui envahissent progressivement notre ville – je n’aimais pas ces pamphlets [antisémites], ils me semblaient excessifs, un peu enfantins, et me décevaient pour tout dire. » (Lettre d’Évelyne Pollet datée du mois d’août 1970, dans Tout Céline, [Liège], n˚14, juin 1982, pp. [2-3], citée dans Augier (Jeanne), « Rencontre avec Évelyne Pollet », Bulletin célinien, mars 2002, n˚229, p. 10.)

36 Voir Sapiro (Gisèle), La Guerre des écrivains. Paris, Fayard, 1999.

37 Pollet (Évelyne), Grandes Vacances en Angleterre, op. cit., p. 10.

38 Ibidem, p. 32.

39 Ibidem, p. 116.

40 « Mesure d’ordre », dans Bulletin de l’Académie royale de langue et de littérature françaises de Belgique, tome xxii, n˚3, décembre 1944, p. 127.

41 PV de la séance du 19 mai 1945 du conseil d’administration de l’Association des écrivains belges (Archives de l’Association des écrivains belges, Maison des écrivains, Bruxelles).

42 Si Davignon déclare à l’Académie qu’il accepte la décision du comité d’épuration, il n’en reste pas moins affecté par une décision qu’il juge injuste sur son appartenance au Conseil culturel. Il communiquera aux Immortels une lettre émise par le secrétaire perpétuel de l’Académie royale de Belgique, Marc de Selys Longchamp, stipulant que les membres du Conseil culturel d’expression française « ont eu une attitude fermement résistante » (PV des séances de l’Académie royale de langue et de littérature françaises de Belgique, 16 décembre 1944 et10 février 1945).

43 Les deux premiers, La Maison picarde (1941) et Bois en Ardenne (1943, sous autorisation de la Propaganda Abteilung), avaient paru aux éditions Durendal et Lethielleux, dans la collection « Durendal ».

44 Davignon (Henri), La Première Tourmente, 1914-1918, op. cit., p. 134.

45 Cité dans Bronne (Carlo), Compère, qu’as-tu vu ? Souvenirs d’hier et de jadis. Bruxelles, Louis Musin, 1975, p. 226.

46 Davignon (Henri), La Belgique et l’Allemagne. Textes et documents précédés d’un avertissement au lecteur. Londres, Marrison, 1915, 128 p.

47 Davignon (Henri), La Première Tourmente, 1914-1918, op. cit., p. 191.

48 Ibidem.

49 Ibidem.

50 Fontaine (Pierre), « L’épuration touche à sa fin… Que faut-il en penser ? », dans Le Phare dimanche, n˚59, 15 février 1947, pp. 1-2. Pierre Fontaine reprend l’idée émise par Simon Le Gueux dans Folle de son âme… Modeste contribution à la chronique de nos années de grâce (Anvers, Aux Éditions de la Première Heure, [1947], p. 40). Sous le nom de Simon le Gueux se cache l’écrivain Ludo Patris, qui a publié, sous censure allemande, plusieurs romans aux Éditions de la Toison d’or du germanophile Édouard Didier.

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Pour citer cet article

Référence papier

Bibiane Fréché, « L’actualité de la Première Guerre mondiale après la Seconde », Textyles, 32-33 | 2007, 89-105.

Référence électronique

Bibiane Fréché, « L’actualité de la Première Guerre mondiale après la Seconde », Textyles [En ligne], 32-33 | 2007, mis en ligne le 15 décembre 2010, consulté le 21 septembre 2017. URL : http://textyles.revues.org/305 ; DOI : 10.4000/textyles.305

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Auteur

Bibiane Fréché

University of Oxford – Fondation Wiener-Anspach Maison française d’Oxford

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