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L’influence de la deuxième guerre mondiale dans la thématique littéraire de la gauche flamande

Laurence Mettewie
p. 225-233

Texte intégral

  • 1  « marquée pour de bon par la guerre » (Lampo (H.), Oorlogsjaren. Omnibus met De ruiter in wolken ( (...)

1L’influence de la Deuxieme Guerre mondiale a été telle pour toute la génération d’écrivains qui a vécu cet épisode de l’histoire, qu’aujourd’hui encore la littérature flamande en est imprégnée. Sans doute est-ce dû, d’une part, à l’omniprésence dans le contexte politique d’une opposition entre la gauche et la droite – qui existait déjà avant-guerre –, entre fascistes et antifascistes, entre collaboration et résistance, tant pendant la guerre que dans l’après-guerre. D’autre part, cette époque a à se définir face à une violence encore inconnue à l’égard des civils, et surtout des déportés. Dans la préface de ses Oorlogsverhalen, Hubert Lampo, romancier et homme de gauche, décrit sa génération comme « voorgoed door de oorlog getekend »1. Et en effet, la plupart des œuvres des auteurs qui ont vécu la guerre sont marquées par celle-ci, que ce soit dans la thématique, dans les événements qui s’y déroulent (les attaques des V2 par exemple), dans les personnages ou les sentiments de ceux-ci (entre autres les angoisses). L’étude de l’influence de la guerre ne doit donc pas se limiter aux années de l’immédiat après-guerre, mais aller au moins jusqu’aux années quatre-vingt puisque des auteurs qui furent témoins de la Deuxième Guerre mondiale publient encore des œuvres à ce moment-là.

2Cependant l’influence du conflit est, pour la gauche, extrêmement présente déjà pendant la guerre, car le clivage entre les auteurs traditionalistes et progressistes d’avant 40 va atteindre à ce moment son paroxysme. Le monde littéraire va devoir se plier à une censure (même si elle fut nettement moins oppressante qu’aux Pays-Bas) et donc faire un choix politique. Accepter cette censure, c’était collaborer avec les autorités fascistes, même si la production littéraire n’était pas expressément pro-allemande, nazie ou engagée politiquement et même s’il ne s’agissait que d’œuvres lyriques. Refuser cette ingérence des autorités allemandes condamnait à la clandestinité. C’est ainsi que la plupart des auteurs progressistes en Flandre ont vécu dans la clandestinité et ont souvent participé activement à la résistance.

  • 2  Herman van Snick publia dès mai 40 des poèmes appellant à la résistance contre l’occupant dans la (...)
  • 3  Cf. van Bork (G J.) et Weisgerber. (J.), « Verzetsliteratuur », Moderne encyclopedie van de Wereld (...)
  • 4  Top (Kamiel), Het open venster. Samenstelling en woord vootaf door Karel Jonckheere. Gent, Maseree (...)
  • 5  de Wispelaere (P.), « Victor Brunclair », Moderne encyclopedie van de Wereldliteratuur, op.cit., p (...)

3Toutefois, l’engagement politique des auteurs flamands n’implique que dans de rares cas (comme celui d’Herman van Snick2) un engagement littéraire. En effet, si un écrivain comme Kamiel Van Baelen, catholique et résistant, est arrêté et meurt à Dachau, c’est pour des raisons autres que littéraires3. De même, le jeune poète de Nieuport, Kamiel Top, qui est déporté et meurt à Flossenburg, fournissait des tickets de ravitaillement à des gens qui vivaient dans la clandestinité4. Le cas de Victor Brunclair est à cet égard tout aussi révélateur. Dans les années vingt, Brun clair est l’un des représentants de l’expressionnisme humaniste en Flandre ; il crée en 1936 la revue humaniste de gauche Getuigenis, qui attaque principalement le fascisme et le nazisme ; en 1937, il publie dans le même esprit un essai, Het heilig handvest (la charte sacrée). Mais lorsqu’il est arrêté par la Gestapo en décembre 1942, c’est en tant que secrétaire de presse du K.V.O. à Anvers et non en tant qu’auteur anti-fasciste. Il est déporté pour faits de résistance et meurt en 1944 au camp de concentration de Lagelund5.

  • 6  Cf. de Jong (Dirk), Het vrije boek in onvrije tijd. Bibliografie van de illegale en dandestiene be (...)
  • 7  van Bork (G.J.) et Weisgerber (J.), art.cit.. p. 111. deel 10.

4Il est dès lors remarquable de constater que si, aux Pays-Bas, la position du monde littéraire, – exacerbée par la constitution de la « Kultuurkamer » en 1942 à laquelle devaient s’affilier tous les auteurs qui désiraient publier des œuvres pendant l’Occupation –, a donné naissance à une très large production de textes littéraires publiés et distribués illégalement (comme par exemple le poème de Jan Campert, Het lied der achttien doden 6), en Belgique par contre, la résistance intellectuelle s’est plutôt exprimée par la publication d’un large éventail de journaux clandestins7, qui étaient essentiellement destinés à rectifier les informations pro-allemandes diffusées par la presse officielle.

  • 8  Ibidem.

5Le caractère moins systématique de la censure permet néanmoins à des auteurs de gauche comme Vermeylen, Boon ou Lampo de publier pendant la guerre, mais ces œuvres ne reflètent que très indirectement des formes de résistance et ce n’est qu’après 1945 que les thèmes de la résistance et de la guerre vont apparaître abondamment8.

  • 9  Boon (L.-P.), Mijn kleine oorlog. Brussel, 1947.
  • 10  Bekkering (H.), « Oorlogsliteratuur » Moderne encyclopedie van de Wereldliteratuur, op.cit., p. 75 (...)

6Pour la littérature flamande de l’immédiat après-guerre, il faut distinguer la prose de la poésie. Car, si la poésie est en proie à un malaise profond, la prose évoque beaucoup plus franchement un certain nombre de thèmes liés au conflit. Dans un premier temps, on y trouve une majorité de « documents humains » relatant des expériences personnelles (par ex. Mijn kleine oorlog de Louis-Paul Boon9) ; ensuite, des fictions où la part d’imaginaire projetée sur des situations issues de la guerre tente d’arriver à une vision plus synthétique d’épisodes ou d’expériences de la Deuxième Guerre mondiale10. Les auteurs de gauche vont y jouer un rôle important puisqu’ils privilégient des thématiques qui leur sont familières de par leurs expériences personneUes, telles la déportation (par ex. Breendonckse Liederen de R.J. van der Maelen), les camps de concentration (par ex. Tikonti de Marc Andries), l’après-guerre pour les résistants et soldats dans les troupes alliées (par ex. Alleen de doden ontkomen de Piet van Aken ou De ruiter op de wolken de Hubert Lampo), la résistance contre l’occupant (par ex. Katten, nouvelle du méconnu Vie van Saarloos), mars aussi la lutte antifasciste et la défense de la démocratie (De belofte aan Rachel de H. Lampo).

  • 11  Cf e.a. Heidekens (Tony), Te Weer. Vijf oorlogsjaren weerspiegeld in onze literatuur. Kortrijk, 19 (...)

7Ainsi, la plupart des grands romanciers flamands de gauche ont largement utilisé, de façon consciente mais aussi tout à fait inconsciente, la thématique liée à la Deuxième Guerre mondiale. Il est impossible de les relever tous dans le cadre de cette conununication, mais citons les plus unportants : R van Aken, M. Andries, L.P. Boon, J. Daisne, M. Gijsen, H. Lampo, W. Ruyslinck et J. Vandeloo11.

  • 12  « Il semble régner une léthargie au lieu de réactions, une stagnation au lieu d’activité, un malai (...)

8Quant à la poésie, elle traverse une « crise d’identité », un « malaise » face à un contexte politique extrêmement tendu entre la répression de la collaboration, le début de la guerre froide et le manque de perspectives dans un monde ravagé. Hugo Walschap décrit ainsi cette situation dans la revue Zondagspost du 10 juin 1945 : « Het is alsof er verdoving heerscht in plaats van gehoorigheid, een stagnatie in plaats van activiteit, een malaise in plaats van strijdlustigheid »12.

  • 13  « J’estime que l’artiste n’a pas le droit, en 1947, de se placer en dehors du cours des évènements (...)

9En effet, les poètes se sentent tiraillés entre, d’une part, le rejet des formes artistiques antérieures qui apparaissent comme désuètes dans un monde choqué par la guerre, et dès lors aussi l’aspiration à un renouveau artistique qu’ils n’arrivent pas encore à déterminer, et, d’autre part, un engagement politique en littérature. Jan Walravens prend quant à lui position en disant en 1947 : « ik me en dat de kunstenaar in 1947 het recht niet heeft zich te plaatsen naast de weg waarop het tijdgebeuren zich ontrolt »13. Ce dilemne a pour conséquence une espèce de léthargie, de scepticisme et de désillusion dans la poésie d’après-guerre, qui devra attendre le mouvement des années cinquante pour reprendre souffle. Ceci n’empêche pas que des textes poétiques engagés politiquement soient publiés dans des revues littéraires comme par exemple Voorpost (Maandschrift voor kunst en kultuur. Antwerpen, 1948-1950).

  • 14  Bakker (Siem), Literaire tijdschriften van 1885 tot heden. Amsterdam, 1985.

10Il est tout à fait étonnant de voir se développer, en Flandre, de l’immédiat après-guerre aux armées soixante, un éventail de revues littéraires, dont certes l’aspect quantitatif est plus impressionnant que le qualitatif14. Cependant cette profusion témoigne d’une dynamique interne au monde littéraire. C’est dans ces revues que bien des auteurs publient leurs premiers textes ou leurs productions les plus récentes (et donc pas encore publiées à part entière). De plus, ces revues vont permettre d’exprimer, de nuancer et surtout de diffuser les diverses tendances au sein de la littérature flamande et ce, aussi bien du point de vue esthétique que du point de vue du contenu et donc de l’engagement politique et sociétaire (ou de l’absence d’un tel engagement).

11Ce laboratoire du monde littéraire a également permis à des « auteurs occasionnels », issus de milieux ouvriers et syndicaux par exemple, de s’exprimer, faisant ainsi des revues littéraires un baromètre de la société. En effet, le caractère immédiat de la publicadon fart que des évènements, des états d’esprit ou des préoccupations y trouvent un écho rapide, ce qui permet de se rendre compte de l’état d’une partie de la société à travers ses productions littéraires (quelles qu’en soient les qualités esthétiques). Les revues sont dès lors à la fois des laboratoires littéraires, des courroies de transmission pour les idées artistiques, politiques et sociales, et, globalement, un baromètre de la société.

Voorpost et Kruispunt

  • 15  Willekens (Emiel), « Socialisme en Vlaamse literatuur », in D’Hondt (J.), Geschiedenis van de soci (...)
  • 16  Buyens (Frans), « Wij melden ons aan », Voorpost, nr.1, 1948, p. 3.
  • 17  Buyens (Frans), art.cit., p. 3.
  • 18  van Acker (Georges), « Elf jaar geleden... », Kruispunt, nr.6, 1960, p. 38.
  • 19  van Acker (Georges), entretien avec L. Mettewie, 1er juillet 1992 à Bruges.

12Pour la gauche et même plutôt l’extrême-gauche de la littérature flamande, la revue Voorpost et son successeur Kruispunt (Literair kwartaalschrift. Brugge, 1959-) sont des exemples révélateurs. Voorpost a été créé en 1948 par un groupe de jeunes poètes communistes15. La revue, qui se définissait comme « mensuel pour l’art et la culture », voulait proposer un remède pour « échapper au malaise prédominant »16, que Hugo Brems a abondamment analysé. Les fondateurs de la revue voulaient surmonter cette « décadence » en adoptant délibérément une attitude militante17. C’est en cela que la revue proposait une alternative particulière dans le contexte d’après-guerre. Elle rejetait toute forme artistique dépourvue d’un contenu idéologique marqué, voulant ainsi aller explicitement à l’encontre de la tendance littéraire de l’époque. Elle prônait, dans la littérature et l’art en général, un « strijdend humanisme » (humanisme combattif) et un « essentieel realisme »18. Malgré un point de vue marxiste – également influencé par le « réalisme socialiste » qui plus tard sera qualifié de « sectaire » par les collaborateurs de la revue –, Voorpost a pour leitmotiv la liberté : « la libération de la personnalité humaine et l’avènement de la culture »19.

  • 20  Voorpost, nr.4-5, 1948.
  • 21  Mark Braet, cité par Vonck (Bart), « Het tijdschrift Kruispunt bestaat al 30 jaar. Kunst moet krit (...)

13La revue va donc publier des poèmes à caractère politique et social, où l’engagement est l’élément central et le mobile de l’artiste. Ces créateurs sont surtout des jeunes, comme Frans Buyens, Mark Braet, Staf Rummens. Georges van Acker, Vie van Saarloos, etc., inspirés par des idéaux politiques et sociétaires, mais aussi par l’amertume face à l’inertie de leurs contemporains20. D’autres auteurs plus connus, comme Louis-Paul Boon, Johan Daisne, Jozef Versou et le Néerlandais Theun de Vries, ont également collaboré à cette revue où l’on trouve beaucoup de poésie, de la prose et des essais. Des numéros à thème furent également publiés, comme celui qui fut consacré à la littérature chinoise et au développement de la révolution en Chine21. Ces numéros à thème sont révélateurs d’un souci d’ouverture sur d’autres cultures, élément important qui va être repris par le successeur de Voorpost, Kruispunt.

14En effet, le nouveau ton qu’apportait Voorpost dans l’après-guerre ne se fit pas entendre longtemps. Car le sectarisme mais surtout le manque d’organisation, et certaines carences dans la gestion et la distribution ont miné cette réponse de jeunes écrivains à la léthargie du monde poétique de la fin des années quarante.

  • 22  Braet (Mark), « Bij wijze van inleiding », Kruispunt, nr.1 (jan.1959), p. 3.
  • 23  Ibidem.

15Mais cette expérience n’a pas été vaine parce qu’elle a tissé un réseau dans le petit monde de la littérature de gauche et qu’elle permet ainsi à Mark Braet, en 1959, de mettre sur pied la revue littéraire Kruispunt (carrefour), une « tribune pour progressistes »22. Celle-ci est ouverte à tous les courants littéraires (excepté les fascistes), évitant ainsi le piège d’un « gauchisme » exacerbé ; elle désire dépasser les frontières linguistiques et nationales afin de parvenir à une meilleure compréhension des cultures, trop souvent isolées par des préjugés attisés par la guerre froide. Kruispunt se veut le carrefour de conceptions de vie divergentes dont l’artiste serait le médiateur. Il participerait ainsi activement à la paix, à une meilleure entente entre les hommes de diverses origines et à la fondation d’un nouvel humanisme23. Même si ce programme paraît très idéaliste, il s’est concrétisé par bien des contributions étrangères (Brecht, Hikmet, J. Jevtoesjenko, Th. de Vries, Marcos Ana, ...) dès les toutes premières années.

16Cependant l’intérêt de cette revue réside également dans sa large publication de textes, de plus ou moins grande valeur littéraire, qui témoignent de l’influence profonde de la Deuxième Guerre mondiale, non seulement chez les écrivains connus et reconnus, mais également chez les auteurs occasionnels Ces textes sont les témoins incontestables des marques laissées par un conflit dont les retombées politiques et sociales n’ont cessé d’influencer le quotidien des gens en Flandre (répression de la collaboration, réinsertion des résistants et des soldats dans la société, retour des prisonniers, disparition de proches ou amis, menace de la guerre froide et de la bombe atomique, etc.). Ce sont par ailleurs des échos des expériences, souvent tragiques, de la guerre, des angoisses des gens, de leur désespoir et de leur pessimisme mais aussi de leurs espoirs et de leurs engagements, entre autres dans la lutte pacifiste.

Les thèmes

17La thématique inspirée de la Deuxième Guerre mondiale, se répartit selon trois axes principaux. Tout d’abord, les expériences directes de guerre sont évoquées, comme les camps de concentration, la déportation, le sort des Juifs, la collaboration, la résistance et les tortures ; ces sujets sont par ailleurs souvent accompagnés de regards sur le présent. D’autre part, il y a le thème des séquelles, voire des traumatismes, laissés par le conflit dans la société d’après-guerre : que ce soient les angoisses ou la démence, les problèmes de réinsertion dans la société, l’art comme remède à un malaise ou encore le problème de l’oubli des évènements. Enfin, on retrouve un certain nombre de thèmes sans doute plus particuliers aux engagements de la gauche comme le pacifisme, l’anti-militarisme et la lutte contre les armes nucléaires. Quelques exemples illustreront ces champs thématiques.

18En ce qui concerne les expériences vécues durant la guerre, qu’il s’agisse de poèmes ou de nouvelles, tous les textes reflètent avec gravité la douleur liée aux évènements et l’amertume qu’ils ont laissée. Dans « Het Joodse meisje », Willy Tergat (Kruispunt, nr.10, juin 1961) décrit toute l’innocence d’une jeune juive à la gare de Malines et l’empressement d’une mère non-juive, passant par là, à quitter ce spectacle, dénonçant ainsi l’indifférence des gens face à la déportation. John Erpenbech rappelle dans sa « Jodenballade » (Kruispunt, nr.15, 1963) que l’anti-sémitisme des années trente et quarante n’a pas diparu et qu’en dépit des évènements de la Deuxième Guerre mondiale, le fascisme n’est pas mort. Ce même regard sur le présent se retrouve au sein des poèmes de Mark Braet dans lesquels les chants (de désespoir sans doute) des Juifs restent sans écho (Kruispunt, nr.12, décembre 1961).

19Les poèmes sur les camps de concentration sont sans doute plus poignants encore de par l’atrocité des faits évoqués. Entre expériences et dénonciations des camps et des tortures, le ton reste révolté et écœuré. Marc Andries décrit, dans sa nouvelle « Tikonti » (Kruispunt, nr.6, avril-juin 1960), la tentative d’évasion désespérée d’un déporté, qui se solde par une mort atroce. Frans Pointl met en exergue l’hypocrisie insupportable du tourne-disque qui anime les camps dans son poème « 45 toeren » (Kruispunt, nr.42, juin 1972). Sans oublier les nombreux textes sur les disparus des camps, ou sur les files d’enfants se rendant main dans la main vers les chambres à gaz sous le regard désespéré de leurs mères enfermées (Vanhaeven, « De moeder », dans Kruispunt, nr.11, sept. 1961). La nouvelle se termine par un cri renvoyé par l’écho des voix des enfants morts : plus jamais la guerre. Cette même perspective apparaît dans les « Breendonckse liederen » de R.J. van der Maelen (Kruispunt, nr.69, mars 1979), dans lesquels le poète implore les familles des victimes de chanter pour effacer les mensonges des livres d’histoire, pour que ces tortures ne se reproduisent jamais, pour qu’on n’oublie pas.

20Enfin, le thème de la collaboration et de la résistance apparaît quelques fois dans la revue Kruispunt. Les poèmes décrivent une infirmière collaboratrice, envoyée plus tard sur le front de l’Est (J.D. Harms, « Zuster Hennie », dans Kruispunt, nr.70, juin 1979) ou la mère trahissant, par sa relation avec des nazis, son mari prisonnier (Julie Karfie, « Alle moeders zijn geen heiligen », Kruispunt, nr.72, déc. 1979). Mais l’histoire la plus troublante est sans doute « Katten » de Vic van Saarloos (Kruispunt, nr.6, avril-juin 1960), dans laquelle la résistance et la collaboration s’affrontent. La Gestapo propose à un père une collaboration en échange de la vie de son fils arrêté pour faits de résistance... décrivant ainsi la torture d’un père. Cependant, il est étonnant de noter que si, en Belgique, bon nombre d’écrivains ont participé activement à la résistance, il n’en subsiste que peu de traces et dans la littérature clandestine et dans celle qui a été publiée après la guerre, contrairement aux Pays-Bas. En effet, tant pendant la guerre, de façon clandestine, qu’après celle-ci, les auteurs néerlandais ont publié un nombre incroyablement plus élevé de textes traitant de la résistance.

21L’après-guerre est abordé de différentes manières. Certains poèmes illustrent les problèmes psychologiques des rescapés, comme par exemple la mère aliénée après les camps de concentration et la perte de son mari et de son fils (Frans Pointl, « Demente moeder in rusthuis », Kruispunt, nr.56, déc. 1975), ou le prisonnier rentrant à la fin du conflit (Marc Andries, « De gevangene », Kruispunt, nr.6, avril-juin 1960), ou encore l’artiste qui cherche à surmonter les traumatismes de la guerre en se réfugiant dans l’art (Frans Weemaels, « In behouden haven », Kruispunt, nr.13, 1962). Cependant, certains poèmes dénoncent avec force le processus d’oubli et de banalisation de la guerre. Les exemples les plus frappants sont les poèmes de J. van Riet et Marc Braet. Dans « Er is een andere pijn » (Kruispunt, nr.27, 1968), Braet met en évidence la douleur plus profonde qu’est l’oubli des victimes et de leurs actions. Quant à Van Riet, il rappelle dans « Marzabotto » (Kruispunt, nr.28, 1968) les massacres perpétrés par les Allemands dans ce village, alors que, pour les victimes, il ne reste plus que le chagrin et l’oubli, face à l’impératif du développement touristique en Italie.

22Si les textes cités jusqu’ici révèlent un engagement envers la société au sein du microcosme de la littérature flamande de gauche, l’influence de la Deuxième Guerre mondiale est sans doute la plus active dans les engagements politiques qu’elle a suscités, tels le pacifisme, l’anti-militarisme et la lutte contre les armes nucléaires. Plusieurs sujets illustrent l’anti-militarisme. Il y a, par exemple, la mise en exergue de la violence engendrée par l’homme dans les conflits : des titres tels que « De verwoeste stad » (La ville ravagée ; Jo Verbruggen, Kruispunt, nr.9, mars 1961) ou « Alleen maar puin » (Rien que des décombres ; Mark Braet, Kruispunt, nr.17, 1963) évoquent à eux seuls la destruction et l’anéantissement. Un poème de Gilbert Goos (« Coup par coup », Kruispunt, nr.34, juin 1970) est particulièrement évocateur de la brutalité de la guerre, de par sa typographie et ses allitérations.

S (SCHOT VOOR SCHOT)
militair
militant
militarist
M.I.T.R.A.I.L.L.E.U.R.
[...]

  • 24  Sur l’impact de la bombe atomique, voir Laurence Mettewie, « La bombe comme thème dans la littérat (...)

23L’anti-militarisme s’exprime également par une critique acerbe envers la société dominée par la guerre ou la menace de celle-ci (surtout dans ce contexte de guerre froide). Rob Goswin s’interroge sur l’état de cette société puisque son fils de quatre ans ne dessine que des bombes, des morts, des généraux... (Kruispunt, nr.42, juin 1972). Cette critique des sociétés occidentales se déploie dans le poème « Wam » (car) de Wim Zadellioff (Kruispunt, nr.47, septembre 1974), où il décrit notre monde régi par l’argent, la mécanique et les guerres « légales » qui autorisent les balles à décimer les corps, lesquels déjà se dissolvent chimiquement. Mark Braet remarque, quant à lui, dans « Daar waar de mens beweegt » (Là où l’homme passe), que, où que l’homme aille, il y a dès lors menace de violence, de camps de concentration, de bombes atomiques (Kruispunt, nr, 41, maart 1972). Cette omniprésence de la guerre et des armes ne fait que renforcer les convictions pacifistes dans les milieux de gauche, ce qui laisse des traces évidentes dans les revues littéraires. Cependant, c’est l’épisode qui a clos la Deuxième Guerre mondiale qui a laissé le plus de traces : la bombe atomique, ses effets apocalyptiques et la menace constante d’un conflit nucléaire, alimentée par les propagandes de la guerre froide, ont transformé la génération d’écrivains qui ont vécu la guerre, mais également les suivantes24.

24De plus, cette préoccupation s’inscrivait dans le contexte hautement polarisé de la guerre froide. L’engagement des milieux progressistes contre la bombe atomique répondait à des préoccupations pacifistes mais faisait également écho à l’appel de Stockholm, lancé par l’U.R.S.S., qui mobilisait un grand nombre d’intellectuels et d’artistes de gauche. Dans les premières années de parution de la revue Kruispunt (1959-), plusieurs contributions révèlent l’omniprésence de la bombe dans la vie quotidienne. Braet parle « d’angoisses » au pluriel pour stigmatiser la menace des armes nucléaires (Kruispunt, nr.12, déc. 1961). Un poème de Léo Peters assure que, dans les années cinquante, les heures ont reçu un nouveau nom inspiré de celui des bombes et que l’alphabet a été simplifié en fonction de ces armes meurtrières : « een alfabet voor bom : /A – H of X/ [...] » (Kruispunt, nr.2, 1959). Étienne Geerts décrit dans « Verwachting » (Kruispunt, nr.8, déc. 1960) la condamnation d’un enfant, pas encore né, par la Mort, déguisée en champignon gigantesque.

25Si la bombe atomique a trouvé des échos dans les petites revues littéraires de gauche, elle a bien sûr également eu des répercussions dans la prose, comme, par exemple, dans le roman épistolaire de Felix Dalle, De bom : krcmiek, ou dans le roman psychologique de Roger Fieuw, De Japanse visser (1959). Hugo Claus utilise le motif de la catastrophe atomique dans sa pièce Blindeman (1985). Ce thème de la bombe atomique a même fait l’objet d’un film de Robbe de Hert, De Bom (1967), dans lequel le romancier Louis-Paul Boon joue le rôle principal.

  • 25  « La deuxième guette mondiale, qui jadis brisa nos rêves pacifistes, est inextricablement liée à t (...)

26En conclusion, il est évident que la Deuxième Guerre mondiale a eu à bien des égards une influence profonde sur la thématique littéraire de la gauche flamande. En raison de leur engagement dans la résistance ou de leur appartenance politique, de nombreux écrivains ont eu une perception particulière des évènements qui ont marqué toute une génération dont la jeunesse a été marquée par la guerre. Comme le précise Hubert Lampo, « de Tweede Wereldoorlog, die eens de pacifistische dromen uit onze jonge jaren aan scherven sloeg, is duidelijk aanwijsbaar verstengeld met alle jeugdherinneringen van de mens en auteur die ik ben »25. Ces écrivains, qu’ils soient professionnels ou auteurs occasionnels, ont tous besoin de témoigner, pour qu’on n’oublie pas mais aussi pour qu’on « tire les leçons de l’histoire ». Ces textes sont les traces de leurs expériences vécues durant la guerre ainsi que de leur engagement politique pendant celle-ci et dans l’après-guerre. Souvent les évènements n’ont fait que renforcer leurs convictions anti-fascistes, anti-militaristes et pacifistes d’avant-guerre.

27On doit toutefois s’interroger pour savoir dans quelle mesure le recours à ces thèmes s’est fait de manière consciente ou inconsciente. Une telle analyse permettrait de montrer que la Deuxième Guerre mondiale a influencé de telle manière les écrivains de gauche qu’elle a suscité un besoin profond de témoigner, ainsi que de conscientiser et de mobiliser la société d’après-guerre, mais qu’en outre elle a affecté le subconscient d’une génération entière, de telle manière que les thèmes et images de la guerre apparaissent de façon presque continue dans les œuvres de cette génération et ce, jusqu’à nos jours.

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Notes

1  « marquée pour de bon par la guerre » (Lampo (H.), Oorlogsjaren. Omnibus met De ruiter in wolken (1948), De Prins van Magonia (1976), De eerste sneeuw van het jaar (1980), Amsterdam, 1988, p. 9).

2  Herman van Snick publia dès mai 40 des poèmes appellant à la résistance contre l’occupant dans la revue clandestine De Vrijheid. Onze collaborateurs de ce périodique furent arrêtés et ne revinrent jamais.

3  Cf. van Bork (G J.) et Weisgerber. (J.), « Verzetsliteratuur », Moderne encyclopedie van de Wereldliteratuur. Antwerpen, 1980, vol. 1-10 ; p. 111, deel 10.

4  Top (Kamiel), Het open venster. Samenstelling en woord vootaf door Karel Jonckheere. Gent, Masereelfonds, 1984, pp.5-6. Ainsi que le témoignage de Mark Braet recueilli par l’auteur en décembre 1995.

5  de Wispelaere (P.), « Victor Brunclair », Moderne encyclopedie van de Wereldliteratuur, op.cit., p. 92, deel 2.

6  Cf. de Jong (Dirk), Het vrije boek in onvrije tijd. Bibliografie van de illegale en dandestiene bellettrie. Leiden, 1958 ; The Underground Press in Belgium. London, Belgian Ministry of Information, 1944.

7  van Bork (G.J.) et Weisgerber (J.), art.cit.. p. 111. deel 10.

8  Ibidem.

9  Boon (L.-P.), Mijn kleine oorlog. Brussel, 1947.

10  Bekkering (H.), « Oorlogsliteratuur » Moderne encyclopedie van de Wereldliteratuur, op.cit., p. 75, deel 8.

11  Cf e.a. Heidekens (Tony), Te Weer. Vijf oorlogsjaren weerspiegeld in onze literatuur. Kortrijk, 1947 ; Christiaens (Dirk), De beste Vlaamse oorlogsverhalen. Bloemlezing. Antwerpen-Amsterdam, 1990 (met verhalen van Piet van Aken. Marc Andries, Fernand Bonneure, Louis Paul Boon, Tone Brulin, Frans de Bruyn, Ben Cami, A, G. Christiaens, Ernest Claes, Johan Daisne, Rita Demeester, Marnix Gijsen, Gilbert Grauws, André Janssens, Bob van Laerhoven, Hubert Lampo, Frank Liedel, Roger Pieters, Walter Roland, Ward Ruyslinck, Clem Schouwenaars, Jos Vandeloo, Dirk de Witte) ; Brullin (Tone), Nu het dorp niet meer bestaat. Antwerpen, 1955 ; Vandeloo (Jos), De vijand. Brussel, 1962.

12  « Il semble régner une léthargie au lieu de réactions, une stagnation au lieu d’activité, un malaise au lieu de combativité » (Hugo Walschap, cité dans Brems (Hugo), Analyse van een malaise. Het jongeren probleem in de Vlaamse poëzie. 1945-1950. K.U. Leuven, 1988, p. 10).

13  « J’estime que l’artiste n’a pas le droit, en 1947, de se placer en dehors du cours des évènements » (Jan Walravens, juin 1947, cité par Brems (H.), op.cit., p, 13).

14  Bakker (Siem), Literaire tijdschriften van 1885 tot heden. Amsterdam, 1985.

15  Willekens (Emiel), « Socialisme en Vlaamse literatuur », in D’Hondt (J.), Geschiedenis van de sociale beweging. Antwerpen, 1960, pp.531-545 ; p. 542.

16  Buyens (Frans), « Wij melden ons aan », Voorpost, nr.1, 1948, p. 3.

17  Buyens (Frans), art.cit., p. 3.

18  van Acker (Georges), « Elf jaar geleden... », Kruispunt, nr.6, 1960, p. 38.

19  van Acker (Georges), entretien avec L. Mettewie, 1er juillet 1992 à Bruges.

20  Voorpost, nr.4-5, 1948.

21  Mark Braet, cité par Vonck (Bart), « Het tijdschrift Kruispunt bestaat al 30 jaar. Kunst moet kritisch zijn », Rode Vaan. p. 33.

22  Braet (Mark), « Bij wijze van inleiding », Kruispunt, nr.1 (jan.1959), p. 3.

23  Ibidem.

24  Sur l’impact de la bombe atomique, voir Laurence Mettewie, « La bombe comme thème dans la littérature néerlandophone », communication au colloque « Hiroshima sans amour ». Université de Mom-Hainaut, 15 et 16 septembre 1995, parue dans Socialisme, n° 252 nov.-déc. 1995, pp.364-368.

25  « La deuxième guette mondiale, qui jadis brisa nos rêves pacifistes, est inextricablement liée à tous les souvenirs de jeunesse de l’homme et de l’auteur que je suis »– Lampo (H), op.cit., p. 11.

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Pour citer cet article

Référence papier

Laurence Mettewie, « L’influence de la deuxième guerre mondiale dans la thématique littéraire de la gauche flamande »Textyles, Hors série n° 2 | 1997, 225-233.

Référence électronique

Laurence Mettewie, « L’influence de la deuxième guerre mondiale dans la thématique littéraire de la gauche flamande »Textyles [En ligne], Hors série n° 2 | 1997, mis en ligne le 15 octobre 2012, consulté le 28 mars 2024. URL : http://journals.openedition.org/textyles/2264 ; DOI : https://doi.org/10.4000/textyles.2264

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